剧情简介
凯特(♑)琳·布雷亚的处女作。讲(jiǎng )述(🗄)了(le )一(yī )(🎡)个14岁的少女如(🥄)何大(dà )胆探索(suǒ )她(🕌)的(de )性欲，整(🥞)部影片(piàn )充(chōng )满(🙁)男女性(xìng )器官的特写(🤯)镜头，在保守(⏺)的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密(mì )关(🗞)系的公开展(zhǎn )示和玷污，使女(nǚ )性(👓)蒙(méng )(🙀)羞(xiū )(🙉)"而呼吁禁演(yǎn )(🧤)。因此在法国(😍)被冷冻了(le )24年，直到2000年才(cái )得以(🗳)公开上映。这部以(🥊)第一人称叙事的电(😊)影(yǐng )相(➡)当独特，以(yǐ )直接、不(bú )矫揉造作的态度(dù )表(💯)现性的场景，直面性(xìng )的(📧)问题，充满(📛)了自由、前卫与(yǔ )(👵)实验电(diàn )影的(de )格(🏃)调。关于导(dǎo )演(🌂)：1949年生(shēng )于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼(jiān )作家(jiā )、导演、演员、编(biān )(⏺)剧(👩)等多重身分(📬)。她形(xíng )(💑)容自(😉)己(jǐ )(🚤)是个(gè )(🍹)“清教(❄)徒”，但这很难和(hé )她(tā )的作(zuò )(🔍)品(pǐn )联(💕)想在一起。她(💛)19岁(🐅)时(⛅)写的第(dì )一本小说《容(róng )易相处(📯)的人》，在1968年出版(🎆)的时候，被列为18岁以(🈺)下禁止购(🏁)买(mǎi )的限制(⏭)级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是(🎇)意大(🌶)利(lì )(🦄)名(🔂)导演贝托鲁奇的经典(diǎn )情色电影(yǐng )(😓)《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己(jǐ )的第四本小说《气窗(chuāng )》，拍(pāi )成(😯)她的第(dì )一部电影《爱欲解放(fàng )》，由于内(🧖)容描述一个14岁的(de )少女如何大胆(🎆)探索她的性(xìng )欲，且里头充满男女性器官(💙)的特(📧)写(xiě )(🐣)镜头，在(zài )保守(🏥)的(de )70年代被法(😋)国(guó )知名的《费加罗报(bào )》批(💻)为“对(duì )身体(tǐ )(🈶)、亲密关(guān )系的公开(kāi )展示、玷污和侮辱，使(🔷)女性蒙羞”而呼吁禁演，因(yīn )(🌵)此在法(fǎ )国被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。她(tā )一再(🐖)以(yǐ )作(zuò )品挑战(🐩)法国(😜)（甚(shèn )至全世界）的(🍀)道(🥩)德(🚌)尺度(🦋)，有(yǒu )人(🐑)批(♈)评她是(👚)“假艺术之名(míng )行(🔤)***之实(shí )”，有人(🚮)赞赏(shǎng )(📮)她(tā )作品里的(de )女主角(😌)“闯进(🖼)陌生(🔢)的性爱领域，如同(⭕)导(dǎo )(👋)演(✉)本(běn )人(rén )违抗(kàng )传统(🦇)的电影（性别）(👘)界线”。可以肯定(dìng )的(de )是：凯特琳(lín )·布蕾亚代(dài )(🚝)表某种法(fǎ )(🔔)国电影的先(🎷)驱，而且她(📰)的影响效力正在(🆘)持续发酵中(zhōng )……凯特琳(lín )·(❄)布蕾(✝)亚声称受了瑞典电影大(🚊)师伯格曼(🥟)的《冬日之光》影(yǐng )响(♊)，才决定拍(pāi )电影。她(🈁)的(⏲)处女作《爱欲解(🚱)放》拍摄经费(🔛)拮(🗝)据(jù )，但这部(🔼)以第一(yī )人称(📘)叙(xù )事的电(diàn )影(🛹)相当独特，以直接、(⬇)不矫揉(róu )(🌨)造作的态度表现性(❤)的场景(➖)、面对性的问(👷)题。它自由(yóu )、前卫与实验电影的格(gé )调，与当年(nián )的美国地下(xià )电影(yǐng )极度相近。十年(👵)后，她的(🔄)电(🥇)影《少(🚴)女36》又再度(dù )受(🖖)到大众瞩目(🌭)，它不(🚽)仅被《纽(niǔ )约时报(bào )》誉为(🖇)“法国(guó )的《洛丽塔》”，洛杉矶(jī )时报(✖)更形容它是“少数对性(xìng )有如此吸引人地诚(chéng )实探(tàn )(🏞)讨的电影，笔(🏣)触如此新(😣)鲜(xiān )又尖锐(ruì )(🚥)。”然而她(🏞)的作品(🔷)并非企图藉对性器官和性(🎣)行为直接(jiē )地描(🕠)绘(huì )来(lái )挑起观者的性欲，而是对人(rén )们(men )的性态度(😧)作心理(😂)分析(xī )上和形而(⚡)上的申论(🎮)。因此她(tā )也正大(🌫)光明地被视为和萨德、(💠)西蒙娜·(🥛)波芙娃、波琳(lín )(😞)·雷(📊)雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福(fú )柯等法国文化界“败德”传(chuán )(🚪)统并列同侪，并与日本导演大(🎰)岛渚的(🈳)《感官(guān )世(shì )界》和(🌯)贝托鲁奇的(de )《巴黎最(zuì )后(🔜)探戈》遥相呼(hū )应。不仅如(🖲)此，她的才华并(🗞)非只(zhī )有在非主流的情(qíng )色(sè )前(📪)卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利(lì )国宝级导演费里(lǐ )尼共同(tóng )编(biān )写他(tā )的电影(yǐng )《船(chuán )(😒)续前行》的剧本(😖)；(🍑)而(💑)她(🤫)的小(🔦)说《警察》也曾被戛纳金(jīn )棕榈奖(🐪)导演莫(mò )里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒(sā )旦的(🙆)阳光下》）(🙈)拍为同名电(diàn )(🎁)影，并(bìng )由法国(guó )数一数(shù )(🙄)二的大明(míng )星如(💴)热拉(lā )(🍉)尔·德(dé )帕迪(😉)厄、(😉)苏(🚪)菲·玛索、桑德(dé )琳·波娜尔(💒)等人(😡)主演。可见她在(zài )艺术界、文(🍥)化界、文(wén )学界、以(yǐ )及(👵)电(🗞)影界蕴藏的深厚影响力。那(🎁)么，凯特琳·布蕾亚又(🗺)如何替她电影无可(🎩)避免的争议性辩(🦄)解(jiě )？“我们活在一个(gè )强(qiáng )迫接受道德(dé )的病(bìng )态(tài )社(shè )会(huì )(💈)，我企(🚯)图(tú )操(😸)纵影像去(qù )刺激(🐦)观(guān )众，让(🍸)他们(men )(💡)思(sī )考自己(jǐ )为(💋)什么会有这(zhè )些(👣)（坐(🗣)立难(nán )安的(🖊)）(📁)社(shè )会的制(😙)式(shì )(🔭)反(❎)应(🧖)，然后明白(bái )这(zhè )(🌳)些恐惧(🎾)和反感没什么大不(bú )(😝)了。我这样(⏭)说是因为我是(shì )第一个被这些(xiē )主(zhǔ )题(tí )和(hé )影(yǐng )像(🎢)扰乱的(de )人。我是个(🦈)清教(🖍)徒形的人，但(📶)你(nǐ )必须(🎵)长大，并克服这些不合(📎)逻辑(jí )的反应。”“我们(🙇)必须(🎧)改(😼)变美(měi )学的符码，我(🎀)们可(🚮)以让排(⛴)泄物(wù )和分泌(📗)物变(biàn )的可人(🧡)而美好。道(🈹)德的反(fǎn )感来自美(🏕)学的秩序，我们必须挑战（性）器(qì )官(guān )让我(🈵)们害怕的事实。而女性的阴部(bù )正如同宇(yǔ )宙中的黑洞。”她的最新电(🎨)影《罗(luó )曼(màn )史》推出后，已经(🐍)受到影(👚)评人和观(guān )众的肯定，使布蕾亚相(xiàng )信观(guān )(🖨)众已能接受她的处(🍽)女作(zuò )：“（我的）电(🅰)影还是(shì )(♐)一样，只是观众进步了。现(xiàn )在我们要(yào )看(kàn )看观(guān )众会(huì )认为它是***片，还是超越影像、进入影像所(❗)激(jī )起的情感和反省。”
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